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一幅残贴一种意境,建水紫陶上玩味不尽的残缺之美

建水紫陶“残帖”的装饰艺术,最早出现在清光绪年间(1875-1908年)。其构思精妙绝伦,手法新颖独特,是建水紫陶别具特色的装饰艺术图案,是建水陶艺师在继承祖国传统文化与书法艺术精髓的基础上,大胆吸取国画“锦灰堆”艺术精华而发展起来的。体现出传统审美中 “残缺美”的艺术境界。事实上“残帖”与“锦灰堆”存在着千丝万缕的关系。

“残帖”是传统审美艺术在建水紫陶装饰中的继承和发展。残缺美属于美学范畴中一种特殊形态,早在先秦时期,人们用“书不尽言,言不尽意”表达“残缺之美”。

建水紫陶的“残帖”装饰,正是传统文化中“大成若缺”、“形残神存”、“未尽之美”的体现,对陶器装饰中“残缺美”审美价值的继承与发扬。

建水紫陶舍弃“锦灰堆”中残损实物入画的做法,吸取“锦灰堆”独具特色的文人装饰艺术——“断简残篇”。对“锦灰堆”绘画手法的继承和创新,采用建水紫陶独特的刻填、无釉磨光工艺制作具有断简残篇般古拙苍劲、斑驳残缺的装饰图案,成为建水紫陶特色装饰艺术和图案。

“残帖”以传统书法为装饰主题,在未干陶坯表面使用五色天然陶土色泥,镶嵌入陶坯装饰区域,运用各种书法体形式,把我国历代著名的金石铭文、诗赋、格言等内容装饰于陶坯之上,色区与书体内容之间反复交替,多次覆盖,层层迭压,之后经多道工序技法的综合处理,形成类似“断简残篇”的表象特征。

“残贴”所展现出来的美,是一种蕴含时间、空间和历史的文明之美,一种难以用语言来表述的艺术之美,一种带着古朴、含蓄、浑厚、苍拙的残和缺所创造的极致之美,体现中华传统审美的诉求。

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