紫砂方器传世少，而圆角方器则更少。
方器中角的处理，是表现壶气度的重要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。
历来大师圆角方器凤毛麟角，以下10把顶级混方器，带你体验极致方圆之道。
汉缾壶
明末清初 龚心钊旧藏 许龙文 青娱轩款紫泥调砂汉缾壶
此式谓之「汉缾」，缾即瓶之古字，《诗经•小雅•蓼莪》有：「缾之罄矣，维罍之耻。」缾罍皆为酒器，缾小罍大，有方有圆。宜兴壶式向来善于借鉴青铜器，缾与壶皆为容器，以缾入壶，理所当然。
此壶师法四方汉缾古制，壶身以四片富曲度的泥片相接而成，线面转折流畅。壶盖承续壶口，亦作四方圆角，壶盖依照古制，为紫砂壶式中少见的四方罩盖，这种截盖式结构可使壶盖与壶身连为一体，上下贯气。
壶钮方圆互呈，大方得体，曲折温润，由上至下，钮柱、钮座、盖沿、壶颈等曲面线条转折，曲直相济，一丝不苟。壶盖上缘外撇斜出，方中寓曲，缓坡而下至壶口后向外撇出，下腹鼓出后急收至底，反折为四方圈足。三弯长流灵动蓄劲，潇洒流畅，当非斲轮老手莫辨。耳把上缘由壶肩横出，方圆相济，妙不可阶。
坦然壶
明末 郑荆玉制 坦然壶
这件郑荆玉制坦然壶上下方正、上小下大，弧线过渡自然和谐。壶嘴与口沿看似方直却隐然一条微妙弧线。壶盖四方向上渐收、鼓起又趋平，钮部制作也异于常壶，先是制作一个小的平面，由此束腰而上，顶部为钮，圆中带方，颇具韵味。壶柄为方，却卷曲自然。
整只壶都在前方圆之间展现微妙的融合与差异，如坦然之名，稳重端庄中又不失变化，如儒家所讲，从心所欲而不逾规矩。这正是艺术品所展现的魅力。
郑荆玉虽年代久远，不能以各种传记文献来提高今日我们对他的认识，但高超的制壶技艺和关于人生的各种思想都融汇在其作品当中，以一种纯粹艺术鉴赏的视野来看待，这件郑荆玉制坦然壶实是精品之作。
混方壶，流鋬以四方切体，轮廓分明，整体造型比例协调，于稳健中见大气度。壶艺刚正不迂，方圆融容，寓示君子进退有节，处世以方，藏锋不露芒。
束腰壶
陈鸣远 束腰壶
相比案头文玩，陈鸣远所制茗壶因其数量少、保存困难，更被世人所珍爱。
此器出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，色采斑谰，极具视觉美感。胎质精细，色泽光润， 包浆自然。
体型精致小巧，壶盖上隆近半圆形，茶壶壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以虚空间破沈闷感，形成虚怀若谷之意。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器形敦穆稳重，中束腰带纹，壶钮、底足亦饰方线圈束。
壶底行书铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，书卷味十足，文字风格细丽娟秀，有晋唐风格，灵秀清逸之中不失遒劲古韵。
无垢方壶
陈鸣远 无垢方壶
此壶造型源于方斗，四周以圆角处理，方形圆角。唇边厚实，壶盖穹起嵌于其中。
此壶方中有圆、圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润，工艺精湛。
壶身镌刻铭文：“是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。鸣远”
鸣远四方
陈鸣远 鸣远四方 上海博物馆
饮读方壶，方鼓形，方中寓圆，短颈方口、盖面鼓起，四钉足。整款壶刚柔相济，古朴、儒雅，气韵不俗。
壶身镌刻铭文：“且饮且读，不过满腹，为禹同道兄”。蕴含饮茶情趣与文人治学态度。
且饮且读，意即一手持壶饮茶，一手持书漫读，是昔日文人生活的一种模式。
语出清初名臣魏裔介《兼济堂文集》：“取其诗文，且饮且读，以天下士期之”。
不过满腹，语出庄子《逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝;偃鼠饮河，不过满腹。”
意谓一个人无法占有一切。以壶饮茶，茶水再多，能饮的水也有限;学海无涯，读书再多，也只是知识沧海中的一粟。为人当有自知之明，切不可有自满自傲。
开光四方壶
清乾隆 “乾隆年制”款紫泥开光四方壶
此壶作高身四方体，所有块面转折都略显收敛，将直线与弧线巧妙结合，使之方中带圆，创造出优雅而悦目的造型。
四面开光，令整器透出几分灵秀之气，非良工不能作此。器底钤篆书“乾隆年制”印款。香港中文大学文物馆藏有一持类似的陈信卿制开光四方壶，可资比较。
觚棱壶
清嘉庆 杨彭年制 陈曼生及杨彭年刻 紫泥觚棱壶
“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗”
觚棱壶“方中寓圆，圆中见方”，是紫砂壶方圆交融造型的代表之一，它是仿古代觚棱设计的。
觚棱壶身呈四方形，弧形四壁由下而上渐收敛。壶盖造型一如壶身，上有三曲形钮。环形把、一弯流，均呈方形。底部四足使壶体稍空。虚实结合，稳而不沉。
玉露诗文茶具
顾景舟 玉露诗文茶具
顾景舟玉露诗文茶具，该壶是方器大圆角处理的典范，很多制壶人至今都不能为之。
这套茶具入眼雍容大度、刚中寓柔。器仿簋(gui)型，或正或倒置，整体协调，极具动感。虽然是方器，但仍然给人以珠圆玉润的感觉，触感绵润的享受。
壶身正面镌“玉露”，下署“阳羡荆南樵子书并镌于蜀麓陶斋”。
背面刻“花气接云烟，煮茗草堂前。阶下独行鹤，避烟飞上天”，落款“景洲”，活脱一副煮茶图。壶上陶刻见字不见画，颇有曼生“画不入壶”遗风。
此套茶具是顾景舟先生自制、自书、自创的早期作品，顾景舟先生常年练书法，直至1995年10月卧床才搁笔。他说练书法既能提高修养，又对做壶有好处，因练书法能使心平气顺手不抖。
四方传炉
俞国良 朱泥传炉壶
历代以来，紫砂壶式多为前人的基础进而改良及演变，后来者却能别出心载，独树一帜，实为凤毛麟角。而四方传炉壶最频繁出现于清末民初，因成型技艺难度极高，能以此壶式承前启后者，首举俞国良。
此壶原矿朱泥制成，砂质淘炼细腻，色泽艳丽不嫣，又称“大红袍”。壶面呈四方，鼓腹饱满，棱角浑朴有致，三弯流柔顺胥出，弧把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似如算珠。四足承平底，内钤“江苏全省物品展览会特等奖状俞国良。民国念六年时年六十四。”，盖内落“国良”两字。此壶器型方中有圆，圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润，如此技艺实至名归。
一般多采镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，器身圆角的处理，最是考验陶手的制壶功力。
均玉壶
顾景舟制 均玉壶
壶身为圆角方柱体，口呈圆形，短坡颈。曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆，巧妙延续。圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。
周身为混圆四方，此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美。
紫砂混方器，极致方圆之道，在方器中融入圆器特色，开创了紫砂壶器型新的范式，更精巧的展现了紫砂之美。
